José Torrecilla Antelo, también conocido como Pepe Torrecilla, fue pintor y fotógrafo, y estuvo vinculado profesional y artísticamente a A Coruña. Su actividad pictórica está documentada al menos durante la década de 1970.

Hasta ahora existía muy poca información accesible sobre su trayectoria. La localización de una obra firmada «J. Torrecilla 76» llevó a Artbys a iniciar una investigación documental.

A partir de esa obra se localizaron otras pinturas, una reseña en la prensa coruñesa de 1976, su participación en la IV Bienal Nacional de Arte de Pontevedra y una referencia crítica en la revista Arteguía en 1977.

Esta página reúne la documentación localizada hasta el momento. Es una primera aproximación documental y una investigación abierta: se ampliará a medida que aparezcan nuevas obras, documentos o testimonios verificables.

El catálogo de la IV Bienal Nacional de Arte de Pontevedra, de 1977, lo identifica como «TORRECILLA ANTELO, José», natural de Alcazarquivir y vecino de La Coruña, con domicilio en la calle Salgado Somoza. De esa fuente proceden el lugar de nacimiento, la residencia y el domicilio que recoge esta ficha. [2]

Por respeto a la privacidad, se omiten el número y el piso del domicilio que figuran en el catálogo. Alcazarquivir corresponde a la actual Ksar el-Kebir, en Marruecos. Las fechas de nacimiento y fallecimiento no se han documentado todavía y no se consignan en este informe.

Todo empezó con esta pintura. Su lenguaje plástico —paisajes irreales, grandes horizontes, formaciones rocosas y una atmósfera fantástica— motivó la búsqueda de información sobre su autor.

La obra presenta uno de los registros más fantásticos localizados hasta ahora: grandes extensiones vacías, horizontes profundos, masas rocosas ambiguas y una paleta dominada por tierras y verdes azulados.

Su fecha, 1976, coincide con el año de la exposición «Sueños y Fantasía» documentada por La Voz de Galicia. [1]

El 14 de enero de 1976, La Voz de Galicia publicó en su página 23 un artículo firmado por Torre Cervigón: «Sueños y fantasías llevadas a la imagen», con el subtítulo «En la pintura de Torrecilla hasta las moléculas de aire o de agua tienen su pincelada». [1]

El texto documenta una exposición de José Torrecilla en el Ayuntamiento de A Coruña con el título «Sueños y Fantasía». Es la referencia más rica localizada hasta ahora.

Documento · prensa

Lo que cuenta el artículo

• Describe su pintura como muy próxima al surrealismo.
• Destaca su dominio de las perspectivas y de los juegos de luz.
• En sus cuadros aparecen valles, rocas, fondos marinos, montañas, lagunas y nubes.
• El artista no necesitaba trabajar a partir de apuntes del natural.
• Explicaba que retenía imágenes procedentes de sus sueños para trasladarlas después a la pintura.
• Se citan como motivos las montañas de Camelle, la Torre de Hércules vista desde el fondo del mar y Cabo Vilano bajo una tormenta.
• Entre las composiciones comentadas figuraban un nido vacío y un cementerio submarino.

El valor del artículo está en que recoge el método del propio pintor. No se trata de una representación topográfica del paisaje gallego, sino de su reelaboración desde el sueño y la memoria.

El catálogo oficial de la IV Bienal Nacional de Arte de Pontevedra, de 1977, documenta su participación. [2]

Esta referencia fija documentalmente su nombre completo, su procedencia, su residencia coruñesa y su presencia en un certamen artístico de ámbito nacional.

Documento · catálogo

La revista madrileña Arteguía. Guía mensual de las artes, nº 32, de diciembre de 1977, incluye en su página 81 una referencia a «PEPE TORRECILLA», dentro de la sección «Galicia» firmada por Carlos Barcón. [3]

Es un documento especialmente importante por dos motivos. Lo define expresamente como «pintor-fotógrafo Pepe Torrecilla». Y menciona su presencia en la Galería Piñeiro.

La crítica caracteriza su pintura mediante:

• paisajes imaginarios;
• caminos siderales;
• azules, verdes y amarillos;
• una pintura situada entre lo abstracto y lo real;
• entre la sugerencia y el ensueño.

Documento · revista

Esta descripción coincide de manera notable con la publicada por La Voz de Galicia en 1976. Dos fuentes de época, independientes entre sí, identifican en su obra una misma constante imaginaria y onírica. [1] [3]

La investigación ha reunido un pequeño corpus provisional de obras localizadas y firmadas «J. Torrecilla». Esta agrupación no constituye por sí sola una autentificación formal. Sí permite observar elementos recurrentes, útiles para futuras comparaciones:

• paisajes construidos mediante grandes planos horizontales;
• horizontes profundos;
• formaciones rocosas;
• árboles desnudos o muy esquematizados;
• arquitecturas aisladas;
• verdes, tierras, ocres y azules;
• territorios que oscilan entre la representación y la imaginación.

Dentro de ese corpus se distinguen dos registros. Uno, más próximo al paisaje rural reconocible: campos parcelados, árboles esquemáticos y pequeñas construcciones. Otro, plenamente fantástico: rocas verticales, espacios deshabitados y horizontes irreales.

La firma «J. Torrecilla» aparece en varias de estas obras. Las semejanzas gráficas observadas son compatibles entre sí, pero no sustituyen un estudio pericial específico de firmas, que no se ha realizado sobre el conjunto.

Según testimonio de su propietario, la obra forma parte de la Colección Miguel Caridad desde 1994. [5]

La pieza muestra la vertiente más rural y reconocible de Torrecilla: campos parcelados, árboles esquemáticos, pequeñas construcciones y una fuerte organización horizontal del espacio.

Se han localizado además dos pinturas atribuidas a J. Torrecilla en el mercado secundario, en la plataforma Todocoleccion. Se muestran únicamente como ejemplos de obras localizadas: ayudan a ampliar provisionalmente el corpus conocido. [6]

Ambas repiten elementos observados en el resto del conjunto: formaciones rocosas verticales, profundidad espacial, horizontes deshabitados y una atmósfera fantástica.

Estas piezas se incluyen como material comparativo. Su inclusión no implica autentificación, y los precios de oferta no se utilizan como referencia de valoración.

Artbys observa una afinidad formal y temática entre algunas composiciones de Torrecilla —en especial el paisaje de 1976— y determinados paisajes de Urbano Lugrís Vadillo:

• territorios imaginados;
• atmósferas irreales;
• estructuras minerales o arquitectónicas ambiguas;
• espacios deshabitados;
• transformación fantástica del paisaje.

La documentación de 1976 y 1977 hace pertinente la comparación: las fuentes de época describen a Torrecilla con conceptos como surrealismo, sueño, fantasía, paisajes imaginarios y ensueño. [1] [3]

Torrecilla desarrolló también actividad profesional como fotógrafo en A Coruña. Esta doble condición se apoya en evidencias de distinta naturaleza, que conviene leer por separado.

Documentado

Arteguía lo denomina expresamente «pintor-fotógrafo» en diciembre de 1977. Es la confirmación documental de época de su doble actividad. [3]

Testimonio

Miguel Caridad, propietario de la obra de la sección 08, conoció a Torrecilla y recuerda la actividad profesional de su estudio fotográfico en A Coruña. [5]

Pendiente de confirmación

Durante la investigación se ha localizado una referencia comercial a «Foto Video Torrecilla – Reportajes Estudio» en la calle Ramón del Cueto, 19, de A Coruña. El dato es coherente con el testimonio recibido. Su cronología exacta y la identificación administrativa del negocio quedan pendientes de confirmación mediante documentación primaria. [7]

1. 1976
   Exposición «Sueños y Fantasía»Ayuntamiento de A Coruña. La Voz de Galicia publica una amplia reseña el 14 de enero.
2. 1976
   Obra firmada y fechada «J. Torrecilla 76»Actualmente estudiada por Artbys.
3. 1977
   IV Bienal Nacional de Arte de PontevedraPresenta «Silencio», nº 124.
4. Diciembre
   1977
   Arteguía nº 32Carlos Barcón lo presenta como «pintor-fotógrafo Pepe Torrecilla».
5. 1994
   Colección Miguel CaridadUna obra de Torrecilla consta documentada desde ese año en la colección.

La cronología recoge solo hechos con respaldo documental o testimonial. No se han añadido acontecimientos intermedios.

Artbys agradece especialmente al Centro Galego de Arte Contemporánea (CGAC) la localización y envío de la documentación relativa a José Torrecilla Antelo conservada en el catálogo de la IV Bienal Nacional de Arte de Pontevedra, y al Museo Etnográfico de Castilla y León la consulta y reproducción de la referencia publicada en Arteguía. Guía mensual de las artes, nº 32, diciembre de 1977, p. 81.

Agradece asimismo al Archivo de La Voz de Galicia la documentación hemerográfica, y a Miguel Caridad la autorización para incorporar a esta investigación la obra de su colección y la información de procedencia aportada.

1. La Voz de Galicia, 14 de enero de 1976, p. 23. Torre Cervigón, «Sueños y fantasías llevadas a la imagen». Archivo de La Voz de Galicia.
2. IV Bienal Nacional de Arte de Pontevedra, catálogo oficial, 1977. Entrada «TORRECILLA ANTELO, José», obra nº 124, Silencio. Documentación facilitada por el CGAC.
3. Arteguía. Guía mensual de las artes, nº 32, diciembre de 1977, p. 81. Sección «Galicia», por Carlos Barcón. Ejemplar consultado gracias al Museo Etnográfico de Castilla y León.
4. Concello da Coruña. Inventario de pinturas en dependencias municipales, obra nº 00466, «Paisaje», Torrecilla Antelo, José. Ficha ampliada solicitada; pendiente de respuesta.
5. Testimonio y obra de la Colección Miguel Caridad, documentada en ella desde 1994.
6. Dos obras atribuidas a J. Torrecilla localizadas en el mercado secundario (Todocoleccion), utilizadas únicamente como material comparativo.
7. Referencia comercial a «Foto Video Torrecilla – Reportajes Estudio», Ramón del Cueto, 19, A Coruña. Pendiente de confirmación mediante fuente primaria.
8. Archivo y documentación de investigación Artbys.